Après un long parcours, commencé avec La Grande Touffe d herbe de Dürer (1503), le motif de l herbe confirme sa présence dans l art: figure interne aux écritures, (La Fabrique du Pré de Ponge, L Herbe de Claude Simon), aux peintures (Olivier Debré, Henri Cueco), « matière émotion » pour certains cinéastes (Malick, Pasolini, Straub...). Toutefois, à y regarder de près, l herbe et ses intensités chromatiques ne sont plus aujourd hui subordonnées à la totalité du paysage. D où l hypothèse à l origine de ce travail collectif: en se tournant avec insistance vers un humble motif naturel, l herbe, au lieu de chercher à appréhender un ensemble, un certain nombre d expériences esthétiques récentes contribueraient à fonder une relation à la nature fragilisant singulièrement notre ancien rapport au monde, frontal et visuel que nous avons appelé le paysage au profit d expériences esthétiques qui se tournent désormais vers des objets naturels saisis isolément: le nuage, le rocher, l arbre, l herbe...
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